RUINS OF THE FUTURE // ATOM SUIT PROJECT [1998/2005] Kenji Yanobe

Kenji Yanobe es una artista japonés en busca de ruinas del futuro. Visitó la Expo 70 de Osaka antes de que fuera desmantelada por completo en 2007… se realizó fotos en edificios tan emblemáticos como la OSAKA EXPO TOWER de Kiyonori Kikutake o la FESTIVAL PLAZA de Kenzo Tange, dónde se probaron los famosos robots de Isozaki y se expuso una de las cápsulas de Kisho Kurokawa… pura arqueología… Kenji sitúa a uno de sus supervivientes de la catástrofe nuclear en este territorio devastado…

http://www.yanobe.com/

Bibliografía:
01 EXPO70 [2006] Minami Nakawada & atmosphere ltd.

Sus trabajos son impresionantes... robots, lugares de escape, cápsulas y trajes para supervivientes de una catástrofe nuclear...

YOUTH HOSTEL in Shiga [1971] Urban Science Laboratory

La propuesta forma parte del parque cultural Kibogaoka de la prefectura de Shiga en Japón. La torre alberga un hostal de la juventud de 48 habitaciones dobles e individuales y 6 células sanitarias. El núcleo principal es un cilindro de hormigón armado de 8.6m de diámetro , del que cuelgan 9 cápsulas por planta desde la planta 5 a la 9. Las cápsulas se configuran a través de una estructura metálica y una combinación de paneles metálicos y plásticos. Una grúa situada en la parte más alta del núcleo sube las cápsulas ya terminadas hacia la estructura de sujeción del núcleo central.

Bibliografía:
01 The Japan Architect [1965] Nº 110
02 The Japan Architect [1972] Nº 10-190

COLORED GLASSES [1973] Hans Hollein

Otro catálogo querido de la mano de Hollein.

Gafas coloreadas que alteran la percepción para tener distintas maneras cromáticas de ver la arquitectura.

Bibliografía:
01 A+U E8502 [1985] Hans Hollein

MEDIA-LINE [1972] Hans Hollein

En 1971 la ODMG organizó un concurso internacional para la zona FORUM de la villa Olímpica de Munich'72. La propuesta de Hollein resultó ganadora, considerando su expansión a toda la villa Olímpica debido a su carácter expansivo y sistemático, que resuleve una serie de servicios dentro de la villa, a la vez que se convierte en un elemento identitario a lo largo de la misma.

El MEDIA-LINE es un sistema de acondicionamiento ambiental, haciendo funcionales las áreas peatonales también durante condiciones climáticas desfavorables. Una estructura flexible y cambiante suministradora de ayuda y diversión, una red audiovisual, una forma de orientación, a la vez que un elemento de escala y determinación espeacial. Un instrumento para los ciudadanos, los usuarios. El MEDIA-LINE provee al espacio público de luz, sonido, frío-calor, protección solar, información... de manera flexible a lo largo de una red de más de una milla (1.7km) de longitud.

Bibliografía:

01 A+U E8502 [1985] Hans Hollein

ROKPLUG & LOGPLUG [1969] David Greene (ARCHIGRAM)

El problema principal de para los equipamientos de vida móviles es su abastecimiento de energía. Siempre que un dispositivo fijo esté a punto, no serán necesarios los sistemas de corta o media duración como son las baterías o los camping- gas. Para las paradas puntuales es necesaria una reserva principal por medio de una toma. Esta necesidad será provista por Rokplug y Logplug*. Rokplug y Logplug son simulaciones en GRP (glass reinforced polyester) de leños y rocas verdaderos. Sirven para esconder los puntos de acceso a los servicios destinados a habitats móviles no autónomos o semi-autónomos. Parecen equivocarse con los objetos reales, pueden aportar a cualquier lugar un alto nivel de equipamiento sin comprometer su belleza natural (de manera que cuando el objeto se desconecta, la casa deja de existir en el lugar). Todas las instalaciones son recubiertas de un acabado que se relacione con cualquier paisaje y que favorezca la proliferación rápida de musgo, líquenes o champiñones en toda su superficie. Ambos sistemas funcionan bajo el modelo de cualquier tronco vacío. La junta de fijación es Standard e intercambiable para ambos sistemas.

Los sistemas incorporados:
01. Tapa de acceso
02. Toma de agua fría.
03. Toma de cables: corriente eléctrica alterna y continua, teléfono, red internacional de infrmación, red pedagógica.
04. Hendidura para tarjeta de crédito.
05. Conexión de enchufe.
06. Computadora de servicios y sistema de control.
07. Cubierta desprendible.
08. Emisor de señal de localización.
09. Cable de alimentación eléctrica.

Procedimiento a seguir para utilizar los sistemas Rokplug y Logplug: levantar la tapa de acceso; enchufar la toma de la unidad móvil a la toma de alimentación eléctrica; meter la tarjeta de crédito en la ranura; seleccionar lo servicios elegidos; accionar la computadora. Todos los gastos se cargarán en la tarjeta de crédito; el gasto aparecerá en el dispositivo de búsqueda cuando se presione el botón amarillo. Todos los desechos serán objeto de un tratamiento electroestático y las cenizas serán echadas al viento o depositadas en sacos en el interior de los sistemas.
He aquí un encuentro improvisado de dos campistas en las proximidades de tres Rokplug. Como estos puntos son difíciles de distinguir de los elementos naturales, emiten una señal que permite encontrarlos en un radio de 1,5km. Desde vuestro vehículo un Plugfind os comunicará esta información.
La localización aproximada de los sistemas Rokplug y Logplug será señalada en los mapas de carreteras así como sus frecuencias de señal exactas para la localización determinada.

Siguen algunas imágenes de comunidades típicas. ¿Dónde están los Logplug y Rokplug? Los Plug multiplican la oferta de servicios a los viajeros. Todo Nueva York y todo Londres estará disponible en los desiertos, en los claros y los prados en flor de este mundo. Por el momento, no es necesario esperar que los mausoleos de hormigón y acero de nuestras metrópolis, ciudades y pueblos, arruinen los suburbios florecientes y prósperos. Estos morirán a su vuelta, y el mundo será de nuevo posiblemente un jardín. Este es sin embargo el sueño, y deberíamos emplearnos en convencer a la gente en no construir, sino disfrutar de los recursos inmateriales.

I like to think
(right now please!)
of a cybernetic forest
filled with pines and electronica
where deer stroll peacefully
past computers
as if they were flowers
with spinning blossoms

The Realist

Bibliografía:

01 Archigram/Metabolism Utopie negli anni sessanta (2007) Marco Wolfler Calvo

02 Archigram (1999) 3º Edición Peter Cook

03 Archigram (1994) Centre Georges pompidou París 199404 ARCHIGRAM. A GUIDE TO ARCHIGRAM 1961-74 (1994)

04 dA FOCUS issue 01 Archigram with more(2003)

05 Superarchitecture. Le futur de l'architecture 1950-1970.

NO STOP CITY [1970] Archizoom

Para los integrantes del grupo italiano Archizoom, la metrópolis tradicional aparece como el punto más débil del sistema industrial, problema no resuelto del creciente capitalismo. La dimensión de la ciudad debe coincidir con la propia del mercado. El hombre actual debe ser liberado de las ataduras de la arquitectura como sistema de representación, apareciendo la nueva ciudad como una estructura homogénea y abierta. La única utopía posible es aquella cuantitativa. Se propone por lo tanto una ciudad interior, climatizada, sujeta a unas pautas horizontales y definidas programáticamente a través de una serie de sistemas regulares de comunicación y de posibilidad tecnológica.

Bibliografía:

01 Domus [1971] Nº496
02 Exit utopia : architectura provocations 1956-76 / edited by Martin van Schaik and Otakar MácelMunich [etc.] : Prestel Delft : University of Technology, Institute of History of Art, Architecture and Urbanism, cop. 2005

03 Branzi, Andrea No-stop city : Archizoom Associati Orléans : HYX, D.L. 2006

ARCOLOGÍAS [1970] Paolo Soleri

Estas son sólo unas imágenes de las Arcologías de Paolo Soleri... Ciudades utópicas muy densificadas que luchan contra las modelos horizontales actuales (aún vigentes desde los 70).

ARCOLOGÍA es una palabra que mezcla "arquitectura" y "ecología"...

En su libro "Arcology: The City in the Image of Man" Soleri presenta los fundamentos de estas ciudades y 30modelos con densidades y tamaños comparativos...

Algunas de las ARCOLOGÍAS...

2.Novanoah II

20.Babeldiga

28. Hexahedron

30.Arcosanti

EL MONUMENTO CONTINUO [1969] Superstudio

01 Kepler trató de inscribir los sólidos elementales en las órbitas de los planetas.
02 Vitruvio y Leonardo inscribieron al hombre en un círculo, los indios situaron el caos en el mandala.
03 La sección aurea, el orden, la simetría eran a la vez una visión del mundo y la manera de comunicar la naturaleza de las cosas.
04 El mandala como base de la Meditación trata de dar sentido a los elementos divergentes.

05 El deseo de mostrar el mundo claro y distinto ha dibujado trazados reguladores sobre el rostro humano y sobre el mundo…
06 …creando sistemas contemporáneos basados en el hombre y su geometría (como el Modulor).
07 El hombre no es el centro de las cosas, es sólo uno de los vértices del polígono infinito que une cosmos, mundo, razón.
08 La astrología relacionaba las manifestaciones humanas a los astros: las ciencias revelan siempre nuevas conexiones entre el todo y las partes.

09 Las formas elementales son el testimonio de las visiones del mundo. Dólmenes, menhires, el círculo sagrado de Stonehenge, los zigurats…
10 … de los babilonios y los mayas, las pirámides de los egipcios, eran monumentos contra la muerte, uno de las formas de sobrevivir, reconociéndose a si mismos.
11.Darse cuenta de la necesidad de los monumentos sirve para llenar la fractura entre razón e incosciencia: de esta manera se puede observar que…
12 …la Kaaba y el Vertical Assembly Building son cubos iguales de piedras negras, igualmente monumentales.

13 Entonces cuando los signos humanos no son sólidos elementales, son largas líneas continuas, teorías de elementos, expresiones de…
14 …una misma voluntad de señalar y medir. Puentes, murallas chinas…
15 …o acueductos, son siempre monumentos continuos igualmente alargados sobre la tierra para comprenderla.
16 De la misma manera las autopistas, los diques y los grandes productos de la técnica en escala con las nuevas dimensiones.

17 Desde el Génesis: “Al principio, Dios creó el cielo y la tierra, la tierra era una cosa informe y vacío” y después el Apocalipsis:
18 “La ciudad era un cuadrado y su largo y su ancho eran iguales”. Toda la historia está tras el caos y la arquitectura.
19 Nuestra historia es justo una parábola de formalización, es a la vez una historia de desiertos naturales y artificiales…
20 …desiertos donde se posan nubes o donde nacen nubes que después generan apariciones geométricas alargadas.

21 Así aparece la geometría y el primer personaje de nuestra parábola. El bloque cuadrado es el primer acto y el último en la…
22 …historia de las ideas de arquitectura, como nodo de relación tecnológica/sacra/utilitaria entre el hombre, máquina, estructura racional e historia.
23 La arquitectura es un objeto cerrado e inmóvil referido solamente a sí mismo y al uso de la razón…
24 … un objeto irreconocible que irradia luces de aurora y arco iris hasta alzarse en vuelo en el espacio geométrico…

25 El bloque es apretado por dos hendiduras para ser un cubo perfecto…
26 … y apenas liberado se divide en pedazos siguiendo leyes precisas, mostrando una y otra vez sus principios generadores…
27 …hasta convertirse en una serie de cubos más pequeños y más pequeños aún…
28 … y las partes se dispersan pero el orden no genera desorden y cada parte lleva consigo el código genético de su raza ordenada.

29 Un viaje en auto en un museo drive-in de la arquitectura. Souvenirs de viaje del viaje a la región de la razón.
30 Desde la arquitectura de los monumentos a través de la arquitectura de las imágenes y la arquitectura tecnomorfa hasta alcanzar la arquitectura de la razón.
31 (durante el viaje aparecen monumentos antiguos, arco iris y nubes de neón, máquinas y estatuas).
32 La llegada triunfal al templo de la Razón Pura (anuncio:”en la perspectiva histórica, la Razón domina todo”).

33 Como iluminar el desierto. Dos prismas negros de mármol o cristal unidos por un arco iris de neón para iluminar la mente, lugares…
34 …en desiertos artificiales o interiores. Cuando el sol se pone, los tubos comienzan a brillar de forma intermitente y en las lámparas…
35 …de las ascensiones aparecen imágenes de arquitectura de sueños, horizontes radiantes con un poco de humo, tiempo libre, casa para…
36 …el fin de semana, imágenes de felicidad por medio de la arquitectura, construcciones de aire, ciudades ordenadas, espacios verdes…

37 En las luces que aumentan se ven los nuevos monumentos de la ciencia y de la técnica (Cristal Palace) y las utopías (Falansterio de Guisa…
38 …New Harmony, Philadelphia) y las construcciones heroicas del racionalismo (Weissenhof, Bauhaus, Ville Radieuse) los catálogos de las ilusiones…
39 …y de las utopías. “El mundo de las ideas, de las creencias, de las fantasías y los proyectos y a la vez real de la realidad” (L.Mumford).
40 Los tubos luminosos se convierten en un arco triunfal por el que pasan caravanas de nómadas en procesiones de paz.

41 Las apariciones. 1.LA PUERTA. “Todo lo que habíamos amado se ha perdido, estamos de nuevo en el desierto. Delante de nosotros no hay más que un cuadrado…
42 … negro en un fondo blanco” (K.Malevich) Como una puerta metafísica.
43 Un rectángulo neutro, geométrico, como una presencia misteriosa entre dos mundos. Es sobre esta puerta, sobre este confin que nostros vivimos…
44 …de vez en cuando, convencidos de la necesidad de vivir en el interior del cubo de vidrio o por el contrario aislarnos en el desierto.

45 Las apariciones. 2. EL PASILLO. Con forma de U, apoyado en la tierra mediante dos ángulos rectos…
46 …se recorre con la mirada desde fuera, examinando las superficies lisas y lúcidas…
47 …sabemos que tiene interior pero no sabemos cómo. Está a nuestra disposición.
48 Y de repente, salen de él tres jets improvisadamente.

49 Las apariciones. 3.LA PIEDRA. Grande y negra yace sobre el desierto. Como si fuera un espejo oscuro, refleja imágenes en movimiento de hombres y ciudades.
50 Después empieza a moverse y levanta el vuelo.
51 Alcanza una cierta cota y se mantiene moviéndose paralela a la tierra.
52 Dentro tiene la imagen distorsionada de la ciudad. El gran circo tecnológico. El espejo negro en el cielo es inteligente e inmóvil.

53 Las apariciones. 4.LOS MUROS. En perspectiva con gente caminado dentro. Caminar en perspectivas paralelas (New York).
54 En la salida aparece la piedra-espejo que moviéndose…
55 …se posa sobre los muros paralelos y se convierte en un techo y los muros en un túnel oscuro.
56 Caminar bastante tiempo entre la oscuridad y al final ver la luz y en la luz aparece como una línea blanca el MONUMENTO CONTINUO.

57 En frente del destino del progresivo deterioro de la tierra y a la perspectiva ya cercana del …
58 …podemos imaginar una arquitectura única con la que ocupar las zonas de habitabilidad óptima dejando libres las demás.
59 El modelo arquitectónico de urbanización total es una extrapolación lógica de una historia orientada desde Stonehenge al VAB hasta el Monumento Continuo.
60 Una arquitectura única capaz de dar forma a la tierra: (midiéndola: como los paralelos y los meridianos), una arquitectura reconoscible.

Bibliografía:
01 Exit utopia : architectura provocations 1956-76 / edited by Martin van Schaik and Otakar MácelMunich [etc.] : PrestelDelft : University of Technology, Institute of History of Art, Architecture and Urbanism, cop. 2005